Das Leben – banal, berauschend, bitter-süß, zwischen Höhen- und Sturzflug. Nach "In the Mood for Love" und "2046" überrascht Wong Kar-Wai mit einer romantischen Liebesgeschichte ausgerechnet in Amerika. Vor sieben Jahren verkündete er, dass zu viele andere Regisseure Wong Kar-Wai-Filme machten und er sich etwas Neues überlegen müsse. "My Blueberry Nights", sein englischsprachiges Debut, trägt trotz allem seine typische Handschrift, überzeugt durch die ihm eigene Bildsprache – Neonlichter, ungewöhnliche Perspektiven, verwischte und gespiegelte Gesichter hinter Glasscheiben, grobkörnige Auflösung, das gekonnte Spiel mit verführerisch schönen Bildern, auch wenn dieses Mal nicht Kameramann Christopher Doyle das Licht setzte, sondern Darius Khondji. Die beseelte Musik gibt Tempo und Rhythmus vor (den Score schrieb Ry Cooder).
Es beginnt alles in einem kleinen und leeren Café auf Coney Island, in einer dieser Nächte, deren Zauber erst im nach hinein verständlich wird. Ihre Beziehung ist gerade in die Brüche gegangen und Elizabeth leidet heftigst unter Liebeskummer, Typ Mädchen von Nebenan, verstrickt in ein Gefühlswirrwar. Zwischen Wut und Weinen stolpert sie an die Theke, der britische Barkeeper Jeremy tröstet sie mit sanften Worten und süßem Kuchen, gemeinsam philosophieren sie über das Leben und seine Höhen und Tiefen, merken dabei nicht, wie die Liebe ausbricht, unmerklich und fast nebenbei. Einige Nächte lang schüttet die junge Frau ihr Herz aus, plötzlich ist sie verschwunden, verlässt die Gegenwart und macht sich auf den Weg in eine von der Vergangenheit unbelastete Zukunft.
Als Kellnerin zieht sie quer durchs Land von Memphis nach Las Vegas und lernt Menschen kennen, denen es noch viel dreckiger geht, die mehr verloren haben als nur eine mehrjährige Beziehung (David Strathairn als liebeskranker Cop, seine desillusionierte, von ihm getrennte Frau Rachel Weisz und "Glücksspielerin" Natalie Portman). Je weiter die Unstete sich von Jeremy entfernt, je näher kommt sie ihm – der übrigens alles in Bewegung setzt, das Objekt der Begierde wieder zu finden.

Das zart-gefühlige und in Episoden eingeteilte Roadmovie (Wong Kar-Wai unternahm drei Reisen, um die optimalen Locations zu finden) verzaubert durch einen melancholischen Jude Law und eine Norah Jones in schauspielerischer Topform, der nicht anzumerken ist, dass sie erstmals in einem Spielfilm mitwirkt. Die Sängerin, die einige Songs zum Soundtrack beisteuert, steht ihrem männlichen Gegenpart an Ausstrahlungskraft nicht nach. Der Mix von West und Ost, pragmatischer US-Grundierung und einem betörenden Hauch Hongkong-Elegie wird zum filigran-versponnenen Höhenflug. Und der zärtliche Filmkuss macht schon jetzt Filmgeschichte. Wenn Law am Anfang dem am Tresen eingenickten Häufchen Elend behutsam einen Kuss "raubt", Krümel und Sahnerand um den Mund der Schlafenden danach verschwunden sind, möchte man diesen flüchtigen Augenblick festhalten, Symbol für die Zerbrechlichkeit und Launenhaftigkeit des Glücks. Schon deswegen muss man unbedingt ins Kino!